Prečo idú financie a umenie ruka v ruke

Michelangelo mal sotva 15 rokov, keď sa prvýkrát stretol zoči-voči Lorenzovi de’ Medici. Písal sa rok 1590 a stretnutie sa konalo v štátnikových honosných záhradách neďaleko kláštora San Marco vo Florencii.

Hovorí sa, že nádejného umelca ohromila zbierka starovekých sôch, ktoré tam videl, zatiaľ čo Lorenzo hľadal bystrého mladého sochára, ktorý by pre neho vytvoril nové diela.

Netrvalo dlho a Michelangelo bol platený rodinou Mediciovcov (a jeho otec ponúkol sinekúru na colnici). Tak sa začal jeden z najplodnejších vzťahov v histórii medzi umelcom a mecenášom.

Reciprocita medzi kultúrou a peniazmi

Je to jeden z množstva vzťahov, o ktorých sa uvažuje na výstave Od Mediciovcov po Rothschildovcov. Patróni, zberatelia, filantropi, ktorí práve otvorili v Gallerie d’Italia – Milano, múzeu Intesa Sanpaolo v Miláne.

Predstavenie obsahuje 120 diel – od postáv od Michelangela a Verrocchia v renesancii až po Giorgia Morandiho v 20. storočí – prehliadka sa zameriava na spôsob, akým bolo umenie v priebehu vekov podporované financiami. Alebo konkrétnejšie na spôsob, akým sa jednotliví bankári rozhodli podporovať umelcov a umelecké inštitúcie.

Lorenzo de‘ Medici, samozrejme, pochádzal zo slávnej bankárskej dynastie a je jedným z 11 finančníkov, ktorí dali svoje prostriedky Gallerie d’Italia – Milano. Ďalšími finančníkmi sú Giovanni Raimondo Torlonia, bankár vo Vatikáne, ktorý objednal skvelú sochu Antonia Canovu z roku 1812, Per un de' piedi il furibondo Alcide afferra e scaglia Lica, a JP Morgan, americký finančník pozláteného veku, o ktorom sa hovorí, že minul na svoju umeleckú zbierku viac ako 60 miliónov dolárov (v súčasnosti ekvivalent miliardy dolárov).

„Bez podpory bankárov by nespočetné množstvo umeleckých diel nikdy neuzrelo svetlo,“ hovorí Giovanni Bazoli, zaslúžilý prezident Intesa Sanpaolo. „Tézou tejto výstavy je, že v zhode s obdobím histórie za posledných 500 rokov, v ktorom sa potvrdili demokratické hodnoty, došlo k reciprocite medzi kultúrou a peniazmi."

Tam, kde umelci profitovali z pomoci bankárov v jednoduchom zmysle, že majú peniaze na prácu, život a prosperitu; to, čo bankári získali z tohto zjednania sa, je oveľa komplexnejšie.

V niektorých prípadoch – napríklad v prípade Lorenza de’ Medici, ktorého časť výstavy zahŕňa Michelangelov mramorový reliéf Madona zo schodov – bolo v tomto zmysle umenie použité ako prostriedok na deklarovanie moci a postavenia bankára. To je, ako by povedal francúzsky sociológ Pierre Bourdieu, prostriedok na transformáciu ekonomického kapitálu na kultúrny a sociálny.

Spresnenie zberateľov

V iných prípadoch, napríklad v prípade Raffaela Mattioliho, bol cieľ nezištnejší. Mattioli, ktorý je takmer 50 rokov vedúcim predstaviteľom Banca Commerciale Italiana (COMIT), je dnes možno najlepšie známy tým, že pomáhal židovským pracovníkom banky v súvislosti s Mussoliniho notoricky známymi rasovými zákonmi z roku 1938.

Pôsobil však aj ako významný mecenáš a zberateľ umenia. Po druhej svetovej vojne pomohol kúpiť Michelangelovu Pietà Rondanini (nie je súčasťou výstavy) pre mesto Miláno, čím zabránil jej expatriácii do USA.

Tiež založil a riadil umeleckú zbierku COMIT, pričom objednával diela talianskych talentov z polovice 20. storočia, ako sú Renato Guttuso, Giacomo Manzù a Giorgio Morandi.